秋思
周云瑞·秋思
银烛秋光冷画屏，
碧天如水夜云轻。
雁声远过潇湘去，
十二楼中月自明。
佳人是独对寒窗思往事，
但见泪痕湿衣襟。
曾记得长亭相对情无限，
今作寒灯独夜人。
谁知你一去岭外音讯绝，
可怜我相思三更频梦君。
翘首望君烟水阔，
只见浮云终日行。
但不知何日欢笑情如旧，
重温良人昨夜情。
卷帷望月空长叹，
长河渐落晓星沉，
可怜我泪尽罗巾梦难成。
民国时代大量文人雅士参与评弹创作，弹词拥有很多典雅之作，《秋思》是其中极具特色的一篇，因其具备词、曲、唱三绝，成为弹词艺术的一朵奇葩。先说词。根据费三金著《坐看云起时·周云瑞传》的说法，《秋思》创作于上世纪三十年代，原名《秋夜相思》，有二十六句，后经夏史（上海评弹团老团长吴宗锡的笔名）整理，浓缩成现在的样子。
《秋思》的唱词全部摘自唐诗，句句有来历。第一句出杜牧《秋夕》：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
第二至四句出温庭筠《瑶瑟怨》：冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。
第五句出杜牧《旅宿》：旅馆无良伴，凝情自悄然。寒灯思旧事，断雁警愁眠。远梦归侵晓，家书到隔年。沧江好烟月，门系钓鱼船。
第六句出李白《怨情》：美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。
第七句出韦应物《赋得暮雨送李曹》：楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。
第八句出马戴《灞上秋居》：灞原风雨定，晚见雁行频。落叶他乡树，寒灯独夜人。空园白露滴，孤壁野僧邻。寄卧郊扉久，何年致此身？
第九句出宋之问《渡汉江》：岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。
第十句出杜甫《梦李白其二》：浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。 冠盖满京华，斯人独憔悴。孰云网恢恢，将老身反累。千秋万岁名，寂寞身后事。
第十一句出刘长卿《饯别王十一南游》：望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白蘋。
第十二句出杜甫《梦李白其二》，见上。
第十三句出韦应物《淮上喜会梁州故人》：江汉曾为客，相逢每醉还。浮云一别后，流水十年间。欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。何因不归去？淮上有秋山。
第十四句出沈佺期《杂诗其三》：闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。
第十五句出李白《长相思》：长相思，在长安。络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端，上有青冥之长天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂不到关山难。长相思，摧心肝。
第十六句出李商隐《常娥》：云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。常娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
第十七句出白居易《宫词》：泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
《秋思》的唱词传说是平襟亚和周云瑞合作，不过据我考证应该是弹词才子黄异庵的作品。黄异庵是太仓人，他的身份除了评弹作家、评弹演员之外，还是著名的书画金石家，故事很多。陈巨来先生的《安持人物琐记》一书中有专门篇章写到黄异庵，他的事情暂时略过，以后有机会专门讲。
周云瑞是评弹历史上划时代的音乐家，《秋思》的曲调是“祁调”，系祁莲芳于上世纪三十年代创造的流派，在表现悲苦凄婉的感情时特别有感染力，但因为节奏缓慢，也被称为“催眠调”，再加上祁莲芳传人较少，祁调几乎要失传了。周云瑞采用了祁调演唱，但又有所创新，加快了节奏，并加入戏曲元素，增加了独具特色的“过门”，营造出秋日特有的淡淡愁绪，使老祁调焕发了新生。
在唱的方面，周云瑞巧妙地利用自己的小嗓，用近乎呜咽的声调表现相思女子柔肠寸断的感情，音域宽广，绵延不绝。在秋日听来，更增一份愁绪。
正因为词、曲、唱“三绝”，《秋思》成为弹词艺术中的精品传唱下来。可惜的是周云瑞在特殊年代受到批判，年仅49岁就因病郁郁而终，如果天假以年，他一定可以创作更多创新的弹词，但历史不容假设。周云瑞是个与世无争、一心投入创作和教学的艺术家，他的外号叫“阿木”，也就是说他对自己的利益不太关注，显得有些“木”，不够“精”。但就是这样性格的人，依然以莫须有的罪名成为时代的牺牲品，十足令人无语。所以重温这首《秋思》，更多了一份感慨。
著名男高音歌唱家朱崇懋（1922-2000）是苏州人，他曾在上世纪六十年代用钢琴伴奏翻唱过周云瑞的《秋思》，还灌录了唱片。但我没能找到这段音频，只找到朱崇懋翻唱的另一首弹词开篇《蝶恋花·答李淑一》。《蝶恋花·答李淑一》的作曲赵开生是周云瑞的学生，重温此曲也可看作是对周云瑞的纪念。
朱崇懋·蝶恋花 答李淑一
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